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《撒旦探戈》澳门新莆京手机网站:就是匈牙利现代政治的隐喻,甚至可以反复读

2020-03-22 11:25

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骗子引领傻瓜

克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛是一位深奥难解的匈牙利作家,他的作品《撒旦探戈》为这种难解提供了有力注脚。这部小说思想的多义性和结构的复杂性延展出了巨大的阐释学空间,又仿佛一座迷宫,让人不断追问为什么。事实上,无论是关于作者与作品,还是关于主题和叙事,读者在阅读过程中有很多问题,而解决这些问题,也就理解了《撒旦探戈》。

贝拉·塔尔

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魔鬼和天使本就是一体两面

《撒旦探戈》是一部怎样的小说?《撒旦探戈》既是一部“反乌托邦”小说,又是一个关于“乌托邦”的骗局。故事发生在匈牙利一个并不知名的村子,村子破败不堪,充满了恐怖、绝望和死亡的“后哥特”元素。村子里所有人对未来和外面的世界都心存期许:合作社解散之后,弗塔基和施密特夫妇想方设法携带卖牛的公款逃出村子;菲特利纳和伊利米阿什为了骗取村子里人的钱财,谎称带他们离开村庄去城市寻找“光明”;村子里其他人对两个骗子相当虔诚,他们砸碎了过去的一切来到城市,发现这是骗局,却束手无策。当然,《撒旦探戈》的复杂性远非三言两语所能概括,其中作为独立的事件、事件与事件之间的勾连及其张力等都丰富着小说本身,给小说提供了更为深广的阐释学空间。

小说《撒旦探戈》的出版将我们的视线重新拉回到贝拉·塔尔身上,这位匈牙利最著名的导演曾经将这本小说改编为同名电影,并以片长达七个半小时和标志性的长镜头闻名。苏珊·桑塔格发出由衷慨叹:“《撒旦探戈》片长7小时却每一分钟皆雷霆万钧,引人入胜。但愿在我有生之年,年年都重看一遍。”哲学家雅克·朗西埃也曾写专著《贝拉·塔尔:之后的时间》分析贝拉·塔尔的电影。他和克拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛,两位惺惺相惜的伙伴共同编剧、合作完成了4部电影:《撒旦探戈》《鲸鱼马戏团》《来自伦敦的男人》《都灵之马》,每一部都是影史的杰作。

导演: 贝拉·塔尔
编剧: 拉斯洛·卡撒兹纳霍凯 / 贝拉·塔尔
主演: Mihály Víg / Putyi Horváth / László feLugossy
类型: 剧情 / 悬疑
制片国家/地区: 匈牙利 / 德国 / 瑞士
语言: 匈牙利语
上映日期: 1994-04-28
片长: 450分钟
又名: Satan's Tango
IMDb链接:

《撒旦探戈》

大名鼎鼎,鼎鼎大名。一部黑色的、绝对黑色的小说。一个溃败的社会。一个骗子引领傻瓜的世界。不可救药的悲观主义——卡夫卡式的,却充满了喜剧或闹剧的精神——贝克特式的。现代主义的杰作,谜语般的故事,难以复制的文学实验。不难读,甚至可以反复读,但对微信时代的读者必然构成挑战。

小说中的人物是以怎样的方式存在的?《撒旦探戈》虽然只是讲述了单位时间内的故事,但是涵盖人物众多,用人物支撑着小说的架构。具体言之,故事中呈现出了四类人的形象。一是以弗塔基、施密特、克拉奈尔等人为代表的村民,他们渴望光明和自由,却无知无识。二是以菲特利纳和伊利米阿什为首的骗子,他们是投机者也是行骗者,既没有道德也没有良知,甚至是村庄的“叛徒”。三是小艾什蒂,她的死看上去是独立事件,但嵌入到整个故事中会发现,她也是一个被哥哥欺骗死去的形象,这说明在小说中欺骗无处不在,村庄本身面临着欺骗的厄运和灾难。四是医生,医生既生活在村子中又出离于文本之外,充当着某种全知全能的角色,成为文本与故事之间的重要逻辑枢纽,是一个相对特别的形象。

一个相通的唯物世界

撒旦探戈的剧情简介 · · · · · ·

“片长七小时却每一分钟皆雷霆万钧,引人入胜。但愿在我有生之年,年年都重看一遍。”——苏珊‧桑塔格 开场八分钟的推轨镜头,已道出此片的史诗气魄。牛群从牛棚涌出,摄影机隔 着 一列破旧的农居追踪,有趣的是牠们一路盲目前冲,一路还试图交配。塔可夫斯基式的画面,却是教人屏息的典型塔尔风格,妙笔一挥预告一个集体农场如何走向灭亡。故事始于传闻已死的骗子重临村子,他要骗走农场收入 ,却给村民认定是大救星。接 着 上演一个悲剧,然后是一个讽刺故事。全片十二章的结构正如 Krashnahorkai 的原着,启发自六步踏前、六步退后的探戈舞,不同视角有时重複同一剧情。农场最终的命运暗喻九十年代初共产主义的破产,同时也是人类共同命运的观照。 全片最精采两段,一是担当叙事者的医生偷偷记录村民活动,他蹒跚买醉的跟镜,成为最感人的观影存在体验。另一段女孩虐猫,亦写下影史上有数的... (展开全部) “片长七小时却每一分钟皆雷霆万钧,引人入胜。但愿在我有生之年,年年都重看一遍。”——苏珊‧桑塔格 开场八分钟的推轨镜头,已道出此片的史诗气魄。牛群从牛棚涌出,摄影机隔 着 一列破旧的农居追踪,有趣的是牠们一路盲目前冲,一路还试图交配。塔可夫斯基式的画面,却是教人屏息的典型塔尔风格,妙笔一挥预告一个集体农场如何走向灭亡。故事始于传闻已死的骗子重临村子,他要骗走农场收入 ,却给村民认定是大救星。接 着 上演一个悲剧,然后是一个讽刺故事。全片十二章的结构正如 Krashnahorkai 的原着,启发自六步踏前、六步退后的探戈舞,不同视角有时重複同一剧情。农场最终的命运暗喻九十年代初共产主义的破产,同时也是人类共同命运的观照。 全片最精采两段,一是担当叙事者的医生偷偷记录村民活动,他蹒跚买醉的跟镜,成为最感人的观影存在体验。另一段女孩虐猫,亦写下影史上有数的伤感时刻。没有故弄玄虚,一种交代故事的坦率,让演员在真实时间存在,让观众随他们的情态同步呼吸,箇中有导演对电影最大的深情与敬意。七个半小时的每个镜头,个个都是不朽──没有想当然的静止,而是自有一种有机的内在节奏。像小津和德莱叶,塔尔深谙长镜头的真谛。这是必须去经历的,一生难逢的观影经验。

在哪能看完整版啊? 来自裔裔 6 回应 2019-12-06
我比较好奇的是,公映的时候人们是怎么撑过来的 来自[已注销] 18 回应 2019-10-23
私人制作高清字幕版 需要请戳 来自七迭香 77 回应 2019-10-16
时长8个小时?必定是豆瓣观影装逼之作 来自31. Romero 2 回应 2019-10-08
为什么我看的版本只有420min 来自冰仔 8 回应 2019-09-09

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短评:   “片长七小时却每一分钟皆雷霆万钧,引人入胜。但愿在我有生之年,年年都重看一遍。”——苏珊‧桑塔格
  开场八分钟的推轨镜头,已道出此片的史诗气魄。牛群从牛棚涌出,摄影机隔 着 一列破旧的农居追踪,有趣的是牠们一路盲目前冲,一路还试图交配。塔可夫斯基式的画面,却是教人屏息的典型塔尔风格,妙笔一挥预告一个集体农场如何走向灭亡。故事始于传闻已死的骗子重临村子,他要骗走农场收入 ,却给村民认定是大救星。接 着 上演一个悲剧,然后是一个讽刺故事。全片十二章的结构正如 Krashnahorkai 的原着,启发自六步踏前、六步退后的探戈舞,不同视角有时重複同一剧情。农场最终的命运暗喻九十年代初共产主义的破产,同时也是人类共同命运的观照。
  全片最精采两段,一是担当叙事者的医生偷偷记录村民活动,他蹒跚买醉的跟镜,成为最感人的观影存在体验。另一段女孩虐猫,亦写下影史上有数的...

短评:满星不为长度!①维持秩序是所有人的事,自由却跟人类无关。②若言《秋天年鉴》是优雅别致的多人轮舞,《撒旦探戈》则是探戈舞步的前后轮踏,舒缓的进退踩点,合成圣灵般的十二幕诗章;及至酒馆群舞则恍似鲸鱼马戏团。③树路雨。④真正的威胁来自地下。⑤我母亲是大海,父亲是大地,我的生命是探戈。

短评:优酷有

短评:尼玛如果不是因为我今天啥事儿都不想干。。。。。。。。。。。

短评:我感觉我差点死在电影院!

短评:并非无瑕神作,且喜欢不来。与想象不同,长镜头并非首要看点,与影像同样需要被注意的是这个文本结构内容。虽人物行为中政治隐喻安插又令人时常不知所云,依然觉得文学性才是此作幽暗井眼。中后段意图逐渐一遍遍强化,不同视角间的通道逐渐明晰,已然干瘪的群像人生恰如提炼时间的静止标本。

剧评:撒旦探戈的剧情简介 · · · · · · , 这是一部没有一点耐心,就很难看下去的电影。影片全长七个多小时,纯粹的黑白影像,缓慢的节奏,沉闷的气氛,一个个的长镜头,一种与我们渐行渐远的生活,一个远离我们的国家。这部由匈牙利导演贝拉·塔尔所拍摄的著名影片《撒旦的探戈》,我也是分成三次才看完。 不过,此片...

剧评:贝拉•塔尔:时间的工作-关于《撒旦探戈》 Béla Tarr : le travail du temps, 贝拉•塔尔:时间的工作-关于《撒旦探戈》 Béla Tarr : le travail du temps 雅克•朗西埃(Jacques Rancière)著,眼睛的故事(Hu Di)译 雅克·朗西埃,法国当代著名哲学家,著有《阿尔杜塞的教训》、《无知的大师》、《政治的边缘》、《感性的分享》、《影像的命运...

剧评:《撒旦探戈》贝拉·塔尔, 这篇影评可能有剧透 改编自克拉斯纳霍凯小说,全片分为12部分:“有消息称他们要来了、我们会起死回生、有头绪、蜘蛛工作1、未装订、蜘蛛工作2、伊里米亚斯演讲、前景、天堂?噩梦?、未来的期望、工作与麻烦、圈子封闭。”电影前六段按照探戈舞步的前进步伐,围绕着一个场景通过不同视点进行叙述...

剧评:台词摘录。, a.The two clocks show different times.Surely both wrong.Instead of telling time, it seems to point at our hopeless condition.We relate to it as twigs to the rain:we can't defend ourselves. b.Order and freedom are linked by passion.We have to believe in bot...

剧评:只有持续的长镜头,才能唤起他人对时间的认识, 我觉得《撒旦探戈》不是黑暗的作品,也不是悲剧,它是一部悲喜剧,是关于没有根据的信仰。(——Laszlo Krasznahorkai) 贝拉•塔尔的《撒旦探戈》因它7个小时的影片时长为众人知晓,但是它拥有的远不止这点。它无疑是一部杰作。影片于匈牙利拍摄,周期长达1991到1994的四年...

剧评:贝拉·塔尔的电影(外二篇), 毁灭的经验 贝拉·塔尔着迷于描绘毁灭之经验。《撒旦探戈》中集体农庄和合作社的双重毁灭,《鲸鱼马戏团》中小镇因为谣言趋向毁灭,及至《都灵之马》中,作为个体的人之毁灭。这些毁灭经验与影像风格是一致的:黑白影像、长镜头、同一主题不断变奏的配乐。 黑白影像,剥离了色...

剧评:电影笔记04: 镜头非常美妙,审美震动让我粘稠。, 这篇影评可能有剧透 这部片我还远远没有看完,只是跟随杨超导演涉猎了几个场景一些个镜头。主要想记一下我的感受和当前认知。 什么是电影?是我最近脑海里经常会冒出来的问题。 最早带我进入电影大门是《罗拉快跑》《天使爱美丽》《闪灵》等一众影片,大概是03年,电影最初对我的冲击是在结构、视...

剧评:FIFF1丨DAY7《撒旦探戈》某处的的钟声来自白天里的黑夜, 第1届#法罗岛电影节#无人知晓单元第7个放映日为大家带来《撒旦探戈》,下面为大家带来前线魔鬼们精神恍惚的痛苦评价了! 果树: 很艺术精品,瘫在座椅上打个手抖的满分。不敢说喜欢或者从心底完全理解了它,但终归是震撼到了。 墨夜轩: 白眼。 薛Tony: 落去沼泽中的两个人放...

剧评:有意义的精彩长镜头, 破旧的农场、泥泞肮脏的道路,愚昧的人们偷情、酗酒、盗窃。小女孩虐猫很残忍啊,把猫折磨死了,还拿着猫的尸体到处走,然后吃了老鼠药死了。葬礼上伊里米亚斯建议所有人离开农场,大家把钱都拿出来,他会安排,8人都答应照做了,他骗他们分开去不同的地方工作,但工作是他编的...

剧评:寂寞是造物主对群居者的诅咒,孤独才是寂寞的唯一出口。|10, 影片结束,《百年孤独》即视感。 一个是闭塞的乡镇和“生生不息”的大家族,一个是闭塞的村庄和零零星星的最后几个村民;都最终历经曲折和波动形成了一个可怕的命运闭环,令人背脊发凉;相较于马尔克斯的书,影片少了一些魔幻和荒诞,多了几分现实与悲凉。 片子由数不清的或短...

作为文学家的拉斯洛

我们先来看它的开篇:“十月末的一个清晨,就在冷酷无情的漫长秋雨在村子西边干涸龟裂的盐碱地上落下第一滴雨不久(从那以后直到第一次霜冻,臭气熏天的泥沙海洋使逶迤的小径变得封锁无法行走,城市也变得无法靠近),弗塔基被一阵钟声惊醒。”

小说人物的中心意义指向是什么?《撒旦探戈》首先是一个关于人及其存在方式的故事,他们生活在最底层,是阿甘本所谓的“赤裸生命”,他们作为独立个体“被抛”在世上,无着无落,以存在主义的方式面对惨淡的人生,这其实也是所有战后东欧人的缩影。在此基础上,克拉斯诺霍尔卡伊还讨论了人和人之间的关系问题,村子中几乎所有人都相识,但他们之间的关系错综复杂,既存在联系又存在隔膜,复杂性也成为推动小说情节发展的重要因素之一,欺骗、谎言、自私、奉迎等诸多要素构成关系内核。在骗与被骗中,人性的缺点和矛盾暴露无遗。当然,从传记批评和社会学批评的角度说,这也并不是全部的小说中心意义。

《鲸鱼马戏团》开头的那个著名长镜头出现了一场对天体运行的搬演,这个例子极好地说明了贝拉·塔尔电影的内核。表面上是借由现实中的活人来扮演宇宙天体的运动方式,看着像是可能发生于任何匈牙利小镇的一则滑稽趣事,但其实际的指涉已然超越于此,成为诠释贝拉·塔尔电影的一个象征。在此,即便是最富有情感的人也被剥除了情感,他们的身体作为行星的象征,瞬间被凝固为物;这些由肉体不断固化的物则连贯着广袤的宇宙天体。毫不奇怪,贝拉·塔尔电影中标志性的配乐在最后响起,一种精神性的体验得到了强力的升华。唯物世界与精神性正是解读贝拉·塔尔电影的两个关键词,也是他与克拉斯诺霍尔卡伊契合的地方。

去年3月末,匈牙利电影大师贝拉·塔尔首次来中国,宣布那部采自尼采意象的《都灵之马》将是他最后一部作品。自此,他完成了“20世纪最后一位电影大师”的使命。他长于使用长镜头,使得压抑、静谧和悲悯之情在黑白中缓缓流动,展示出更为深邃的带有象征和隐喻特质的色彩感。

这是破败的公社,生活着绝望的村民。故事以没有爱情的通奸开场,随即进入变卖集体财产的阴谋勾当。奸夫与丈夫为了分赃而争吵。忽然传来惊人的消息:有人在公路上看见了两年前死去的伊利米阿什和他的朋友。他们要回村里来了。

《撒旦探戈》是一部关于政治的小说吗?匈牙利文学史家冯植生说在克拉斯诺霍尔卡伊的小说中,“历史的堕落与历史性的语言丧失与全球性一体化的西方世界相伴而生”,足见他对历史和社会的关注。而且,在现代匈牙利,几乎没有一位作家不关心政治。所以没理由怀疑《撒旦探戈》的政治叙事,只不过这种叙事潜藏在文本深处,形成了隐秘的隐喻和象征而已。一方面,小说讲述的是一个关于欺骗的“民间”故事,实际上恰恰是当时匈牙利政治的隐喻。另一方面,《撒旦探戈》中的“主人公们”一直在寻求自强,寻求凭借自己的双手走向新生,最后以失败告终。而无论是当代还是上溯到奥斯曼土耳其帝国占领时期、哈布斯堡王朝时期,匈牙利在本质上都处在“外族”的控制之下,“匈牙利人”尤其是现代“匈牙利人”也一直在寻求本民族的前途,至少在克拉斯诺霍尔卡伊的时代未见其成。可见,《撒旦探戈》就是匈牙利现代政治的隐喻,从某种意义上说也是匈牙利现代历史的象征。

因而,在贝拉·塔尔的电影中,我们实际上看到的是一个彻底由“物”所组构的世界:人物成为简单进行日常活动的身体之物,现实生活的真实之物在影像中也显现出它们自然之物的本性,还有自然环境,它们仅仅以自然的形态呈现……这一切都剔除了可以引出象征、暗示、寓意等语言修辞学的庞大叙事。贝拉·塔尔通过展示一个纯粹的唯物世界对影像的本质进行了探索,这也解释了他的电影何以被认定为是一种纯电影。

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