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而在同名小说《春琴抄》中澳门新莆京娱乐app,越剧版《春琴抄》的出现是中日友好关系的象征

2020-03-26 18:45

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爱是默默的给予

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纳博科夫在小说《洛丽塔》中讲述了一名中年男子爱上了十二岁的少女洛丽塔,为了接近洛丽塔,他甚至想方设法娶了洛丽塔的母亲,并为洛丽塔近乎疯狂得付出自己的一切。这种另类之爱,不只出现于西方文学中,日本作家谷崎润一郎用日本文学特有的古典和唯美,加上流畅的叙事手法,讲述了属于日本的另类之爱,读来别有一番味道。

中国文化网消息:日本NHK电视台7月31日晚在《今日世界》栏目中播出题为《中国版宝V由越剧看中日文化交流》的特集,介绍浙江小百花越剧团演出日本著名文学作品《春琴抄》的故事,并从中日文化融合的角度赞赏了中日邦交正常化35周年之际两国友好关系的改善。

爱是什么?怕是只有我这样没经历过爱情的人才会如此发问。

爱也可以无需轰轰烈烈,

        谷崎润一郎写的东西都很美,而且不媚俗,就像他在《阴翳礼赞》里边提到,斋藤绿雨有言:风流即清寒,就是那种冷冷的美丽。《春琴抄》也很美丽动人。

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该节目将拥有百年历史的中国传统戏曲越剧比喻为日本无人不知的歌剧宝V,因为这两个剧种皆由女演员饰演所有角色,且都拥有相当一批粉丝。今年年初小百花的越剧版《春琴抄》在广州、上海、杭州等地陆续演出以来,在国内及日本均引起强烈反响。该栏目首先关注于日本文学对中国传统艺术的现实影响。对此,小百花剧团茅威涛团长在接受采访时表示,所以选择《春琴抄》这一剧目,是为吸引更多年轻观众,为越剧的发展拓展新路。《春琴抄》所描述的极端的爱,与以往传统剧目不同,可以满足年轻人的观赏欲。而日方专业人士在观赏过越剧版《春琴抄》后则表示,该剧保留了日本江户文化的部分要素,包括音乐、舞台氛围等,但仍可见中国唐代文化成分,可见这部作品本身是中日文化很好的融合。

从来只是在文字中体味爱之欢、情之伤。她是莎翁《皆大欢喜》中奥兰多大喊他的爱情“比永恒还多一天”时的肆意张扬,是《特里斯坦与伊索尔德》中二人因这无上之爱而不惜堕入世界暗夜的迷醉猖狂,是卡瓦菲斯刻画带电肉体的诗行间流连的情欲缱绻。独居一隅,我在文字搭建的私人剧场中却能航向无垠。

只是陪伴已觉幸福,

      《春琴抄》讲述了一个叫春琴的盲女琴师的一生。而另一个主角,佐助,是她的仆人,是她的徒弟,也是她的爱人。在此,想要探讨一下春琴和佐助他们俩的关系。私以为,这是一种病态的爱情。至于什么是健康的爱情,万人有万人言,暂且不细说。

谷崎润一郎是日本唯美文学大师,著有《细雪》、《春琴抄》、《疯癫老人日记》等小说,在新经典新版的《春琴抄》中收录了谷崎润一郎的三篇小说《春琴抄》、《痴人之爱》、《各有所好》,三篇小说的共同之处都是以男、女之间的关系作为故事主线,来叙述人物间剪不断、理还乱的情感纠葛。最像“洛丽塔”之爱的,当属《痴人之爱》,在这篇小说中,28岁的河合爱上了15岁的少女娜奥密,他想培养娜奥密为高贵且属于自己的女人,但事与愿违,娜奥密在精神层面上始终无法达到河合的要求,但在肉体感官上却满足河合对女人的幻想。在河合眼里,娜奥密既是妻子,又是女儿。为了娜奥密,他没有了任何作为男人的尊严,做着在常人眼里不可思议的事情。这篇小说有部分源自谷崎润一郎自身的经历,年轻的他曾经就想找一个娼妇作为妻子,甚至像在小说中写的那样与年幼的少女同居。因此在《痴人之爱》中,作者对于娜奥密撩人心扉的各种描写、对于河合内心所经受的煎熬痛苦的叙述,就如同讲述自己的故事那样感同身受,让读者也爱上了那妖精一样的娜奥密。

节目还采用当地报道方式,特邀NHK驻中国记者做情况介绍和分析。该报道称,上世纪80年代由山口百惠和三浦友和主演的电影《春琴抄》曾在中国上映,引起过很好反响。而今这一经典剧目被改编成越剧版在中国演出。今年适逢中日邦交正常化35周年,越剧版《春琴抄》的出现是中日友好关系的象征,相信两国还将涌现出更多的文化交流成果。

然而文学从未向我暗示她的私密。

爱也可以没有肌肤之亲,

        佐助的身份从一开始就是春琴的仆人,和以往所谓的爱情小说不同,佐助和春琴的相处模式,从始至终是主仆,从未改变,这意味着,他们相处是不平等的。春琴的乖戾、敏感,佐助俯首跪地全部收下,他非常卑微且幸福地享受着春琴对他的施虐,言语乃至行为。在故事的最后,只因春琴的一句“我不想你看到我被毁容了的脸”,佐助便用针戳瞎了双眼。佐助说,失明的那一刻,他第一次感到这么幸福,能和春琴一样失去光明,这个世界第一次小的只有他和她。

而在同名小说《春琴抄》中,佐助与春琴之间的爱何尝不是一种另类的虐人之恋呢?在琴师春琴失明之后,作为徒弟的佐助一直服侍在春琴左右,春琴被人毁容后,佐助用针刺瞎了自己的双眼。当佐助告诉春琴自己也是盲人,一辈子也看不到春琴的脸了,春琴只说了一句“佐助,这是真的吗?”,之后便陷入长久的黯然沉思,而佐助“从未感受过自己活在这几分钟沉默里的绝对快乐”。可以说,在佐助眼里,春琴是神圣的女神形象,即使在死后,佐助的墓碑也要比春琴的墓碑矮小,永久守护在春琴的左右,读来让人为之动容。

《春琴抄》是日本唯美主义文学大师谷崎润一郎的代表作,曾被改编成各种版本的舞台剧、电影、电视剧。该剧讲述大阪城药商之女、年轻美貌的春琴与她的仆从佐助之间的爱情故事,当富家子利太郎求婚不成暗下毒手令春琴毁容后,佐助为能真正走入春琴内心世界,不惜以簪刺目。《今日世界》为NHK电视台知名固定栏目,周一至周五每晚10:15至11:40播出。

柏拉图的《会饮篇》中,狄奥提玛将苏格拉底引向无性的精神之爱,爱是你我共同的伦理事业,然而,情人共通体的封闭性在高尚中丢失,我们无法回答,为何爱的偏是眼前这个人,而不是别人?卡瓦菲斯记录那不道德的夜晚,记录那烟草店昏暗角落里相互试探的肉体,然而,那些年轻英俊的面容、醇香性感的红唇可曾让你脱离唯我论的虚空?在一夜风流之后,在许多年过去的某个夜晚,肉身的记忆让你倍感孤独。性与爱的纠葛在文学中越是抒发就越是晦涩难解,越是揭露就越是隐蔽。

只是陪伴已觉幸福,

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在现实生活中,另类之爱总是为人所诟病不耻,但在谷崎润一郎的小说中,另类之爱却变得让人异常疼惜,萦绕在读者心中徘徊不去,不得不承认这就是谷崎润一郎在文字和叙事上特有的一种魔力。

爱情、婚姻和伦理的秘密同样在文学殿堂书写新的谜题。歌德的《亲和力》中,奥蒂莉饮下绝望的激情,最终葬身湖底。《安娜·卡列尼娜》里染上血迹的黑色天鹅绒,也曾在我的天空留下触目痕迹。俗世禁囿与超越之爱的张力,使得爱本身成为尘世囚徒苦苦追寻,却终不得见者。

爱也可以默默的给予,

          佐助这个角色,是纯爱,是只有你、只爱你、一切为你的理想化感情。而春琴,是控制是占有,这不是变坏了的爱。可能在某个时刻,春琴的纯爱会偷偷溜出来,但在大部分时候,纯爱是被束之高阁的。

附作者简介:

谷崎润一郎,(1886-1965),日本文学大师。著有长篇小说《细雪》,中篇小说《春琴抄》《疯癫老人日记》《钥匙》,短篇小说《刺青》,随笔《阴翳礼赞》等。

与《春琴抄》的偶遇,让我以全新的视角观照爱的神秘。虽说许多疑问没有在阅读中找到谜底的线索,但是可能性本身就是文学所能给予的最大馈赠,就此而言,《春琴抄》在我的文学宇宙中独占一角,不只是因为满足了青春暗中涌动的情欲好奇,更有超越感性之领悟带来的精神愉悦。

只是陪伴已觉幸福.....

          在这个故事里面,女方成为了施虐者,男方成为了受虐者。在小说所描绘的时代里,这是不可思议的,但奇怪的是,小说里旁观者们没有发出任何质疑。这个小说本身就带着一种荒诞、嘲讽和矛盾。

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前不久,于孔夫子网偶然购得《世界文学》1983年第二期,随手一翻便是谷崎润一郎的《春琴抄》。第一次听说这部小说还是在高中的时候,读了谷崎润一郎的《细雪》,温和细腻的笔调读来畅快淋漓,遂去寻谷崎先生其他作品来看,而学校图书馆却偏偏没有《春琴抄》,最后是看了由山口百惠主演的同名电影。

1976年一部由西河克己执导的电影《春琴抄》将山口百惠及三浦友和推上荧屏而这也是谷崎润一郎最经典的作品,谷崎润一郎作为日本文坛独树一帜、影响深远的唯美派文学大师,文字细腻古典,意蕴深邃,充分表现了日本文学的物哀之美、幽玄之美。在大师笔下,一个个哀婉凄清的美感世界徐徐展开。

        谷崎润一郎这样布局,把这种病态的关系写了出来,是否也是一种对阴翳的礼赞呢?

一转眼几年过去,电影剧情早忘了,只记得山口百惠清纯可爱的样貌,在剧中虽台词不多,却以矜持又带着蛮横的形象留在了我的记忆中。可是这次读到于雷先生译的《春琴抄》,却是极深地震撼了我。那一度撼动我心灵的,与其说是看到了全然不同的美之形象,不如说是瞥见了美自身;与其说是记下了一段别有韵味的爱情故事,不如说是触到了爱本身。

剧中春琴生于大阪,是大阪药材商的二女儿,自幼天资聪颖,容貌俊美,后因双目失明改学琴艺。

与许多爱情故事不同,《春琴抄》传诉的无疑是一种内里起了纠葛的,近乎扭曲的爱。罗密欧与朱丽叶因为家族争端而使爱情受阻,这只是外部的牵扯,是二人的姓氏阻止了他们的结合。纪德的《田园交响曲》中令人不堪的自私与欺骗,是爱者自身的“僭政”。而春琴与佐助的爱却让二人以在旁人看来痛苦的姿势,努力扮演命运赋予的乖张角色,但又确实相爱,自我克制、保持距离却又无限地相互亲近、依赖。

每日春琴由店铺伙计佐助牵着手,前往师傅家学琴。此时的佐助或许是最开心的时候,因为他可以陪着二小姐学琴.....

起初以为二人囿于身份而不得不自我克制,春琴保持高傲矜持的姿态,佐助则安分守己地服侍春琴,各自压抑内心的情欲。这种桥段单拿出来是显得庸俗的。在读到佐助在春琴那儿学琴,被“严师”打骂以致哭泣的段落时,一面是觉得二人像是小孩子,可玩得有点过了,一面又不禁猜想是不是有什么变态性欲的情结,毕竟对后者的描刻据称是谷崎润一郎的“长项”。

每天佐助都会伸出手将春琴的手握于掌心带路,学后再牵着她的手返回。此时的佐助因能做的这些事儿而感到自豪与光荣。虽然春琴性格古怪但并不影响身为佣人的佐助对二小姐的敬仰与仰慕之情……

直至读到春琴怀了孩子一处,不禁心想,这回总该安定下来了吧?主仆游戏能让二人不愿成家,但不至于连这“爱情的结晶”都要弃掷一旁吧。可是春琴和佐助确是不要孩子,甚至佐助在失去春琴的年月里,也没有想着他与春琴的孩子,仅凭记忆中春琴的音容笑貌陪伴自己度过余生。

春琴在里面学琴,而佐助在外面听,久而久之的耳濡目染,偷偷买了一把三味线,每到大家都睡着后就躲在外面专心练习,他想二小姐不就是处于黑暗中练琴吗?弹琴时回想二小姐在师傅处余音绕梁的琴声久久不能自拔。

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