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爱伦·坡的恐怖小说带有浪漫主义的特色,树才熟稔西方文学演变史和作家精神史

2020-02-27 04:11

《马尔多罗之歌》问世后半个世纪以内,几乎无人问津,直到菲利普·苏波,一个法国超现实主义者,在一家旧书店的数学图书区发现了这本书的副本。布勒东和阿拉贡差不多同时为其正名,之后洛特雷阿蒙渐渐被追认为超现实主义的鼻祖,他的原名伊齐多尔·吕西安·迪卡斯变得不为人知了。但实际上,洛特雷阿蒙只是迪卡斯的假面之一,在其另一部小型作品《诗》中,他写道:“一个小卒子只要说出与这个世纪的诗人所说的话相反的话,就可以为自己准备一套文学行装。”尽管在两部作品中迪卡斯都对雨果、缪塞、大仲马等知名文学人物进行了尖锐到近乎恶毒的批评,但它的文学程式并未完全脱离于作者所诅咒的那个时代的浪漫主义风气和同时代其他作家的影响。

爱伦·坡是哪一时代的诗人

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埃德加·爱伦·坡(Edgar Allan Poe)(1809~1849),美国作家、诗人、编者与文学评论家,被尊崇是美国浪漫主义运动要角之一,以悬疑、惊悚小说最负盛名。爱伦·坡是美国的短篇小说家先锋之一,并被公认是推理小说的创造者,甚至被视为科幻小说的共同催生者之一。他也是第一位众所周知、仅以创作一职糊口的美国作家,并因此长期陷于经济困难与不顺遂之中。他的短篇小说大致分为三类:恐怖故事、谋杀疑案和科学难解之谜。他开创了侦探小说的先河,被称为“侦探小说之父”。1849年10月7日,爱伦·坡逝于巴尔的摩,得年四十岁,死因不明,各类说法甚多。他的著作亦时常现身于文学、音乐、电影与电视等流行文化中。爱伦·坡生前的各处居所则多被保留为博物馆至今。

作品主题

迪卡斯本人和众多的评论家都提到了他的作品中“夸张”的文体特征,“我像密支凯维奇、拜伦、弥尔顿、骚塞、缪塞、波德莱尔等人一样歌唱了恶,当然,我把调子夸张了一点,以便沿着这种崇高文学的方向创新”,迪卡斯在写给韦尔博科旺的信中说。这是戏剧式文体的一种普遍修辞模式,主人公仅仅是作者的分身,前者的情感、观念并不等同于后者,前者可以是伪造的,其主体性可以经由作品中的其他主体得以平衡。因此,把马尔多罗、洛特雷阿蒙和迪卡斯本人区分开是很有必要的。在《诗》中,迪卡斯倡导一种非个人化的诗歌,又攻击诗中的“怪癖”。可以说,《诗》中的迪卡斯倾向于一种荣格所谓的关于集体无意识的诗歌,而非关于个人无意识的诗歌。其实《马尔多罗之歌》这样高度风格化、用近乎自动写作的方式完成的作品,在很长时间内被视为伤风败俗,它无疑更接近由个人无意识创作的作品的定义。由此就导致了迪卡斯的诗学理论和诗歌实践之间的分歧:在理论上他想要为集体无意识代言,但是客观实现的却只是关于个人无意识的创作;前者的表现是《诗》,后者的表现是《马尔多罗之歌》。

埃德加·爱伦·坡是一位全方位的文学家。他不但在小说领域有杰出的建树,同时埃德加·爱伦·坡在诗歌领域也有不俗的造诣。比如诗歌《乌鸦》就是爱伦·坡的代表作品。那么,爱伦·坡是哪一时期的诗人呢。在提及埃德加·爱伦·坡生平贡献的书籍中,详细介绍了爱伦·坡的生活阅历和创作经历,通过了解相关的知识,便可得知爱伦·坡是哪一时期的诗人。

寄予文 摄

文学特点

爱伦·坡的恐怖小说带有浪漫主义的特色8~8~8~8~4~4~0~0~c~o~m。纵观爱伦·坡的恐怖小说创作,其故事主题大都“揭示了人类意识及潜意识中的阴暗面”,这一点显然迥异于同时代的其他浪漫主义作家。爱伦·坡以恐怖小说这样一种特殊的文学形式深入刻画与呈现了非现实状态下人的精神状态和心理特征,试图“以非现实、非理性的表达方式来揭示现代人的精神因顿”。他借助想象奇特、恐怖怪异的故事情节,通过夸张、隐喻和象征等修辞手段表现人性的危机,激起读者浓厚阅读兴趣的同时,震撼心灵,发人深省。

如果仅仅用自相矛盾、逻辑不清来解释上述差异,也许会遮蔽掉问题的关键。实际上,《马尔多罗之歌》中的夸饰,在文学史早期关于“恶”的书写中是一个传统。在“恶”和“丑”的主题尚未被中立化的时候,相关领域最初的开拓者往往会假借文学中其他“高尚”领域里已然成熟的典雅风格,来对丑、恶的主题进行审美转化,从而使它们更容易被大众所接受。弥尔顿用庄重的拉丁文体来书写撒旦的故事,也许就暗含了类似的焦虑。波德莱尔、萨德更是这样一种夸饰手法的先驱:把妓女女神化、把乳房比作祭坛、把浓痰比作盛开的花朵,这些都是19世纪反叛文学的规定动作,甚至可以说,越是对这些鄙俗主题的文学处理,越是依赖作者高超的修辞技巧;在那些看似不经意的宣泄和叫喊中,隐藏着排比、罗列、重复、荷马式比喻、人称置换、拟人、拟物、夸张等为达到效果而进行的巧妙设计。洛特雷阿蒙的每一个让人尖叫的比喻,都积蓄着丰沛的情绪能量,不论诅咒、挖苦、讥讽、赞美,还是自我鄙弃、自我神化,他都怀着一腔热情,使人相信他并不是在进行平面化的想象力游戏。

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北京7月1日电 “诗歌讲述的其实是所有以前时空里发生的东西,你有能力联系到自己的现在,诗歌随即发生,那个从前的知识才会有意义。诗歌有它自己特殊的知识考古学,它是一个不是知识的知识。”著名诗人、翻译家树才6月30日谈及现代诗的现状与未来时作出上述表示。

爱伦·坡的恐怖小说带有浪漫主义的特色。纵观爱伦·坡的恐怖小说创作,其故事主题大都“揭示了人类意识及潜意识中的阴暗面”,这—点显然迥异于同时代的其他浪漫主义作家。爱伦·坡以恐怖小说这样一种特殊的文学形式深入刻画与呈现了非现实状态下人的精神状态和心理特征,试图“以非现实、非理性的表达方式来揭示现代人的精神因顿”。他借助想象奇特、恐怖怪异的故事情节,通过夸张、隐喻和象征等修辞手段表现人性的危机,激起读者浓厚阅读兴趣的同时,震撼心灵,发人深省。

爱伦·坡的创作原则是其“效果说”理论,他选择“死亡”作为其文学创作的主题是由他的这个创作原则决定的。坡认为,无论是创作诗歌还是小说,作家必须讲究效果的统一,必须时刻想到预定的结局,要使每一个情节变得必不可少。他在《评霍桑的“故事重述”》中曾经这样阐述自己的创作原则:“聪明的艺术家不是将自己的思想纳入他的情节,而是事先精心策划,想出某种独特的、与众不同的效果,然后再杜撰出这样一些情节——他把这些情节联结起来,而他所做的一切都将最大限度地有利于实现在预先构思的效果”。使“每一事件,每一描写细节,甚至一字一句都收到一定的统一效果,一个预想的效果,印象主义的效果”。他强调作品对读者所能唤起的情绪和产生的效果。在“创作的哲学”中,他认为,故事的首要目的是要在情感上扣住读者的心弦,产生最激动人心的效果8.8.8.8.4.4.0.0.c.o.m。

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